鄭小瑛 （蘇建強 攝）
她是新中國第一位女指揮家，她的指揮熱情奔放，嚴謹細膩，富有藝術感染力。她說，音樂就是她的靈魂。的確，小小的指揮棒在她手中飛舞著、跳躍著，是那般的輕盈，又是那般的剛勁。此時此刻，音樂仿佛真的插上了翅膀，飛進每個人的心窩……
冬日里的北京，陽光溫暖而平和，在這樣的季節記者見到了帶著同樣溫暖、平和笑容的鄭小瑛。今年已74歲高齡的鄭小瑛盡管依舊溫文爾雅、神采奕奕，但她那已經刻滿歲月霜花的花白頭發，讓人明顯地感覺到這位“音樂拓荒者”的背后所付出的巨大精力和心血。為了接受采訪，鄭小瑛放下了吃了一半的晚飯。讓記者感到吃驚的是，這位享譽國內外的指揮家的晚餐僅僅是幾根油條。
陽春白雪的啟蒙者
上個世紀80年代末，鄭小瑛和幾位志同道合的女音樂家發起并組建了“愛樂女樂團”，她們把幾乎被中國人遺忘了的高雅音樂重新展示給觀眾，使無數觀眾著了迷。鄭小瑛深信，美好的東西都是有生命力的，它能夠跨越國界、跨越地域來作用于人們的心靈。這么多年來，她一直致力于“陽春白雪”的大眾化。她有一個目標，就是希望“陽春白雪和者日眾”。她有信心讓更多的人理解音樂，使交響樂接近大眾。正是有了這樣一個信念，鄭小瑛時刻不忘自己的社會責任，她將自己教學之余的全部時間都投入到了普及高雅藝術的工作中。在改革開放初期，鄭小瑛把音樂知識和歌劇音樂主題抄寫在一大張紙上，每次演出前給觀眾做音樂講座。無論是盛夏還是嚴冬，她都要背著樂譜、演出服裝擠上公共汽車，在演出前的一小時趕到劇場。她還帶領愛樂女樂團的“娘子軍”到一所所學校、一座座工廠去演出……
愛樂樂團我的女兒
盡管已經是中央歌劇院的首席指揮，為了在自己有限的生命里多干一些事情，1997年，鄭小瑛主動提出了離休，在音樂家殷承宗的推薦下，遠赴廈門，開始了新的藝術生涯。
當時，廈門作為正在建設中的國際性、現代化的港口城市，準備成立一個職業化的交響樂團，他們需要一個像鄭小瑛這樣的著名指揮家去組建。而鄭小瑛也相信廈門真的需要自己，為了音樂，她也認為自己值得去做。幾年來，在她的努力下，廈門愛樂樂團在很短的時間內達到了較高的水平，因為它在某種程度上實現了鄭小瑛的藝術理想。她說：“這個樂團就是我的‘小女兒’。團里的這些年輕人，把藝術生命的最好時光托付給了我，我覺得自己有責任引導他們向正確的藝術之路不斷前進。我從來不向他們許諾什么出國、賺錢、名利等等，只是告訴他們，你們將會很幸福，因為人的一生中始終都在藝術之旅上奔跑，本來就是一件很幸福的事。”
老夫老妻溫馨甜蜜
外出的日子里，每天早上，鄭小瑛起床的第一個任務就是打電話給老伴：“老頭，早！”話語雖然簡短得不能再簡短，卻蘊含著兩人所能體會的一份深情。在鄭小瑛的心里，最幸福的除了看著廈門愛樂樂團的成長，還有來自老伴的關懷、理解和支持。鄭小瑛在她現在這個年齡，工作強度早已經達到“工作狂”的程度，使她欣慰的是，被她親熱地叫做“老頭”的劉老師總是在身邊默默地支持她。鄭小瑛說，老頭很支持我。這種平淡卻深邃的感情，從平時的點點滴滴汩汩涌出，讓鄭小瑛的心里充滿了溫暖。
劉老師每天的任務就是催鄭小瑛上班。這并不是說鄭小瑛經常遲起，而是因為她手頭有太多的事情要做，而且總是不忙到最后一刻決不停手。劉老師每天都得不斷催促老伴：“來不及了，船要趕不上了，你手里的事情放下來我幫你做好了。”
每當她出門去講學或演出，剛進酒店，鄭小瑛放下行李就要給家里的老伴打一個電話：“老頭，我到了！”每當鄭小瑛出差回來，鬢發斑白的劉老師總是親自到輪渡碼頭迎接自己的老伴。
圖為鄭小瑛在永定振成樓內演出交響樂《土樓回響》（蘇建強攝）
客家情結難以割舍
談到客家情結，鄭小瑛掩飾不住內心的激動：“我的父親是福建龍巖地區永定縣的客家人，但由于我是在上海出生、成長，與老家聯系不多，所以我并不覺得自己是客家人。”
2000年2月，鄭小瑛到閩西永定謁祖尋根，帶著強烈的好奇心，參觀了曾被美國衛星誤認為是密布在閩西永定山區的“導彈發射井”的客家土樓。當她走進那些沿著山澗小溪修建得密密麻麻的土樓，看到它們只是有一扇大寨門和上半部才有一些小窗戶的雄偉敦實的圓形大堡時，她的內心產生了一種疑惑———人們在這樣封閉的土堡里怎樣生活？然而當她走進那扇大門，迎面看到的是大天井里燦爛的陽光，是祖廳里和廳堂兩側高懸的各種蘊含中華文化的楹聯和匾額，而屋中向外的小窗則既能采光又能向外打槍，那一刻，鄭小瑛的心被強烈地震撼了。談到在閩西龍巖首演的交響曲《土樓回響》，她更是神采飛揚。當面對來自世界各地和本土的客家鄉親，鄭小瑛身上那來自父系的、從遙遠變得現實的客家基因竟促使她請晚會的主持人將指揮的名字報為“永定客家女鄭小瑛”。名字一經報出，全場一片喝彩。在交響樂的最后一章，那些從未聽過交響樂的客家人興奮極了，跟著鄭小瑛的指揮棒擊節，自發唱起了客家山歌。這是鄭小瑛在多年指揮生涯里最為難忘并感受成功的一刻。
家務能手極簡主義
一個家庭里，妻子同時又是指揮家會怎么樣呢？鄭小瑛笑著說：“男指揮家和女指揮家的不同就是男指揮家在演出之前，通常由賢惠的妻子為自己準備演出服裝和可口的晚餐，而女指揮家則要自己來做這一切。”難道鄭小瑛還是個家務能手？她自豪地告訴記者：“會看樂譜的人，還有哪樣不會干？”
雖然平時沒有時間，但很多女人做的家務鄭小瑛不但會，還頗為精通。有時候，好友來訪，鄭小瑛興致來了，做出一桌菜來，色香味俱全。平時只要有時間看電視，鄭小瑛手里必然在飛快地編織毛衣。她還很善于收拾房間，在她的“略施小計”下，一間不大的房間被布置成充滿文化氣息的書房。可因為她太忙了，生活里的鄭小瑛真正算得上是“極簡主義者”。吃的，最簡單，盡量少費事；穿的，更簡樸，演出服她只有冬夏各一套。
個人檔案
鄭小瑛1929年出生，福建省永定縣人，中國第一位交響樂女指揮家。六歲學習鋼琴，十四歲登臺演出。1948年肄業于南京金陵女子文理學院音樂系。同年赴解放區，在開封參加中原大學文工團，任合唱、樂隊及歌劇的音樂指揮。1952年入天津中央音樂學院作曲系學習，畢業后留校任教。同年，中央歌舞團的蘇聯專家杜馬舍夫在北京舉辦“合唱指揮班”，鄭小瑛成為學習班惟一的女學員，也是中國第一位受過專業訓練的女指揮家。1960-1963年去莫斯科音樂學院學習，并向蘇聯國家歌劇院指揮海金和莫斯科音樂劇院的指揮依·波·拜因學習歌劇指揮，在指揮歌劇《托斯卡》、《茶花女》中獲得好評。
回國后曾在中央音樂學院指揮系任教，后調中央歌劇院任樂隊首席指揮，先后指揮過中外大型歌劇《阿依古麗》、《護花神》、《夕鶴》、《茶花女》、《第一百個新娘》及音樂會管弦樂作品。指揮風格熱情奔放，氣魄雄偉，有強烈的藝術感染力。后任廈門愛樂樂團藝術總監。
